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La colombiana Doris Salcedo es conocida por sus esculturas e instalaciones a gran escala que exploran temas como el trauma, la pérdida y la memoria, a menudo en el contexto de la violencia política y la injusticia social. Una de sus instalaciones más famosas es Shibboleth (2007), una grieta de 167 metros en el suelo de la Sala de las Turbinas de la Tate Modern. Pude ir a verla ese año, justo tras los atentados de Londres del mes de julio, en un estado de miedo y desolación profundos. La palabra «shibboleth» alude a un episodio bíblico que describe cómo los efraimitas, al intentar huir cruzando el río Jordán, fueron detenidos por sus enemigos, los galaaditas. Dado que su dialecto carecía del sonido «sh», quienes no podían pronunciar la palabra «shibboleth» eran capturados y ejecutados. Un shibboleth es, por lo tanto, un símbolo de poder: el poder de juzgar, rechazar y matar. Para Salcedo, su obra trata sobre la violencia de la separación, las fronteras y las brechas que impregnan el mundo contemporáneo: entre razas, entre ricos y pobres, entre el Norte y el Sur global, entre nosotros y los traumas ajenos, que a menudo olvidamos con demasiada facilidad. «Soy un artista del Tercer Mundo». «Quería que esta grieta rompiera el edificio y se abriera paso». Las grietas son las puertas para caer en el infierno o para escaparse de él.